【総括】２００９年ベスト１０！！

　今年は当初の目標は１００本の映画を観ることだったのだが、あれよあれよで３００本になってしまった。

　３００本と言えば１日１本弱、週６本ペースであり、映画批評家並みのハイペースで映画を観続けていたことになる。まったくいい社会人が何をやってるのかとｗ　まぁ、いわゆる一般的な（？）テレビ番組・・・バラエティとかは殆ど見ないし、たまにニュースを見るくらいのものだから、普通の人達がテレビを見る時間が映画鑑賞に充てられている、と考えていただければ、そんなに違和感は無かろうと思うわけで。

　で、本来はこういうランキングは「２００９年劇場公開作品」とかでやるべきなのだろうが、今年の映画体験はほとんどテレビの衛星放送やＤＶＤでなされたものであり、かなり異質なベスト１０になってしまった。ま、普通のリーマンが３００本の映画を観るのだから、映画館中心じゃムリなわけですｗ

　★の数でその都度、採点をしてきた。満点や★９は、３００本の中で僅かに２９本しかなく、しかもそのうち１９本は「２度目以降」の観賞であり、今回は純粋に「初めて」観た映画から、ベスト１０を選出しました。

　しかしこれが「生涯ベスト１０」とでもなると話は別で、こんなブログに気軽に書くべき性質のモノではない。言ってみればそれはシネフィルとしての全人格を賭した戦いであり、当然、発表する相手も相当なシネフィル＝映画マニアでなければならない。お互いに生涯で何千本もの映画を観た中で、その全人格をぶつけ合うのだ。

　幸いにして、このブログを見てくれている数少ない人達はシネフィルでもなければ映画オタクでもない（と思う）。「今年観たベスト１０」ってことでお茶を濁しておこう。

　1位　『丹下左膳餘話 百萬兩の壺』（山中貞雄）1935年
　2位　『パンチドランク・ラブ』（ポール・トーマス・アンダーソン）2002年
　3位　『人情紙風船』（山中貞雄）1937年
　4位　『鬼軍曹ザック』（サミュエル・フラー）1950年
　5位　『バード』（クリント・イーストウッド）1988年
　6位　『暗黒街の弾痕』（フリッツ・ラング）1937年
　7位　『Ｄｏｌｌｓ ドールズ』（北野武）2002年
　8位　『大いなる遺産』（アルフォンソ・キュアロン）1998年
　9位　『見知らぬ乗客』（アルフレッド・ヒッチコック）1951年
10位　『クラッシュ』（ポール・ハギス）2004年

　意外や意外、２１世紀に入ってからの作品が３本もランクイン。かと思えば１９３０年代のトーキー初期の作品も３本が入っている。ま、古かろうと新しかろうと、面白いものは面白いわけだ。アメリカ映画７本に日本映画３本というのも、自分の嗜好からすれば順当と言える。

　来年はさすがにこのペースで映画を観ることはない、と思う。ブログの形式も、ちょっと変化をつけてみようかな。では皆さん、よいお年を！

キャプテン・スーパーマーケット

Army of Darkness

1993年/アメリカ
監督：サム・ライミ
出演：ブルース・キャンベル　エンベス・デイヴィッツ　マーカス・ギルバート　イアン・アバークロンビー　リチャード・グローヴ　ブリジット・フォンダ

「死霊のはらわた」シリーズの第３弾だが、これはもう完全にアクションヒーローものになってしまっている。それで面白いならいいんだけども、アッシュが中盤で独り芝居する一連のシークエンスはまぁ面白いとしても、ブルース・キャンベルがヒーローとしてはあまりにも胡散臭いのが最大の欠点だと思う。

映画制作の技術的なことを言えば、ライミをはじめとした製作スタッフの成長もあり、本作が最も上だと言えるのだが、映画的な面白さは第２弾がもっとも優れていると個人的には感じる。カルト映画を狙って作ったようなあざとさも、どうもね。

★★★★☆☆☆☆☆☆

ダークシティ

Dark City

1998年/アメリカ
監督：アレックス・プロヤス
出演：ルーファス・シーウェル　キーファー・サザーランド　ジェニファー・コネリー　ウィリアム・ハート　リチャード・オブライエン　イアン・リチャードソン

藤子不二雄の傑作マンガ「笑ゥせぇるすまん」のハリウッド版実写化映画（すみませんウソです）。

うーん、つまらない。邪悪さが足りないのだ。ストレンジャーの描き方にしてもそうだが、街全体の雰囲気なんかもまだまだ邪悪にしなきゃならんと思う。もっともっと面白くできる舞台は整ってるのに、「もっと努力しろ」と言いたくなってしまう。

カット割りがとても忙しい。最近は古い日本映画ばかり観ていたので、少々疲れるなー。ま、これは最近のこのテの映画にはありがちな処置なので、そこに文句言っても仕方ないんだけどね。

この頃のジェニファー・コネリーはやっぱりカワイイね。

★★★★☆☆☆☆☆☆

人情紙風船

1937年/東宝
監督：山中貞雄
出演：中村翫右衛門　河原崎長十郎　山岸しづ江　霧立のぼる　瀬川菊之丞　橘小三郎　市川笑太郎　市川莚司

オープニングからラストカットまで、全編の隅から隅まで「死」の臭いが纏わりついた山中貞雄の遺作。もちろん、おたきを演じる山岸しづ江の不気味なまでの悲愴感がそれに拍車をかけていることは間違いないだろうが、それにしても何と厳格で聡明な演出だろう。役者の情感をフィルムに定着させる術においても神業だ。最後の１０分間は涙が出そうになった。ラストで側溝にゆっくりと落ちて揺らぐ小さな紙風船・・・！

思えば、これほど天才の遺作に相応しいペシミスティックな情感に満ち溢れた映画もないだろうと思う。この傑作を最後に山中貞雄は中国へ出征し、戦死を遂げてしまった。名誉の戦死なんかではない。世界に誇る逸材を失った戦争の代償は計り知れない。

最近のＣＧばかりのハリウッド映画や、ＴＶドラマに毛が生えた「映画」とも呼べないようなシロモノに食傷気味になっている貴方、ぜひこの『人情紙風船』を観てみなさい。間違いなく当時の日本映画はアメリカ映画、ドイツ映画と並んで世界最高峰のクオリティと完成度を発揮していた。本作を観ればそれを充分に理解できるだろう。また、山中貞雄という人がいかに偉大であったかも瞬時に実感できるはずだ。

★★★★★★★★★☆

私は告白する

I Confess

1953年/アメリカ
監督：アルフレッド・ヒッチコック
出演：モンゴメリー・クリフト　アン・バクスター　カール・マルデン　Ｏ・Ｅ・ハッセ　ドリー・ハス　ブライアン・エイハーン　チャールズ・アンドレ

無罪判決が出たあと、神父が退廷し階段をゆっくり降りて裁判所の正面玄関から出て、車に乗り込もうとするも群集に飲まれる。そして、真犯人の妻が神父の元に駆け寄り、その真犯人の夫に撃ち殺されてしまうまでの一連のシークエンスが圧倒的だ。その前の裁判のシーンがどうもグダグダしてて眠くなったのだが、あれで一気に目が醒めた。

タイトルバックのかっこよさや、クライマックスで真犯人をクローズアップせずに終始「引き」の画で演出するなど、ヒッチコックのセンスが充分に堪能できる逸品だ。

★★★★★★★☆☆☆

幕末太陽傳

1957年/日活
監督：川島雄三
出演：フランキー堺　左幸子　南田洋子　石原裕次郎　芦川いずみ　市村俊幸　金子信雄　山岡久乃

面白い。とても面白いが、世間で言われるほどの傑作ではないと思う。

川島のアクターズディレクションの巧みさはここでも素晴らしいし、フランキー堺のコミカルなセリフ回しと動きなんて見てて惚れ惚れするのだが、今ひとつ全体に散漫な印象を与えるのは、カットごとの余韻がちょっと短すぎるからかもしれない。おそらく長尺になるのを恐れての処置だったのだろうが、１３０分近くになってもいいから、もう少しワンカットワンカット毎のイメージの残響が欲しかった気もする。

★★★★★★★☆☆☆

ダーク・ハーフ

The Dark Half

1993年/アメリカ
監督：ジョージ・Ａ・ロメロ
出演：ティモシー・ハットン　エイミー・マディガン　マイケル・ルーカー　ジュリー・ハリス　ロバート・ジョイ　ケント・ブロードハースト

う～ん・・・さっぱりワケがわからないが、これではまるでヒッチコック『鳥』の出来の悪いリメイクではないか。ジョージがスズメの大群に血肉どころか骨まで食べ尽くされるゴアシーンはなかなか悲惨でよろしいが・・・。まぁ、日本劇場未公開なのも致し方ないと言えますな。

人が画面にバッと出てきて、それと同時にジャーン！と音楽を鳴らせば、驚くのは当たり前なのであってね。ロメロ君、そういうのはお化け屋敷と何ら変わりはなく、映画における「演出」とは呼ばんのだよ。手を抜いちゃダメです。

★★★★☆☆☆☆☆☆

旅役者

1940年/東宝
監督：成瀬巳喜男
出演：藤原鶏太　柳谷寛　高勢実乗　清川荘司　御橋公　深見泰三　中村是好

戦前の成瀬「芸道もの」の１本だが、これは出来が良くない。ラストシーンの本物の馬と着ぐるみ馬との追いかけっこなんて、愚にも付かない。成瀬がこれじゃダメだと思う。締まりがないんだもの。

脚色自体も成瀬がやってるってことがダメなのかね。シナリオとかは他人に任せて演出に専念したほうがいい映画を撮る人なのかもしれない。

★★★☆☆☆☆☆☆☆

河内山宗俊

1936年/日活
監督：山中貞雄
出演：河原崎長十郎　中村翫右衛門　市川扇升　原節子　山岸しづ江　市川莚司　助高屋助蔵　坂東調右衛門

映画は複合芸術と言われるが、まったく映画ほど、驚くほど通俗的な賛辞の似合うメディアもそうは無いと思う。例えば「ガンアクションがカッコよかった」とか「ヒロインの女優さんが活き活きしていた」とか「音楽のタイミングが絶妙だった」など、他の芸術や文化（例えば絵画や詩、文学など）を前にしては恥ずかしくて口に出来ないような賞辞が次々と繰り出される。

本作はフィルムの状態がとても悪く、セリフが半分以上聞き取れない。字幕スーパーが欲しいくらいだ（ＢＳ２で見たが、ＤＶＤでは字幕が付いているらしい・・・。今度はＤＶＤを借りてこよう）。それでもこれだけ面白いんだから大したモノだが、やはり先般の『丹下左膳餘話　百萬兩の壺』と比べると数段落ちる。まあ『丹下・・・』が空前絶後の大傑作だから仕方ないけどｗ　それでも、河原崎長十郎の小粋な感じや若かりし頃の原節子の可愛さを、正にその通俗的な賛辞で支えることができる。そう、けっきょくは映画を見る楽しみの本質なんて、暗がりで俳優の顔を見つめることに他ならないのだから、そもそもが露骨で際どい性質のモノなのだ。

クライマックス、掘でのモブシーンにおける手前と奥行き、上下左右の空間の切り取り方には、山中貞雄の卓越したセンスを感じる。まったく映画的と言うしかない。まあ、なんというか、天才なんですねやっぱり。

★★★★★★★☆☆☆

丹下左膳餘話 百萬兩の壺

1935年/日活京都
監督：山中貞雄
出演：大河内傳次郎　喜代三　沢村国太郎　山本礼三郎　花井蘭子

先月１１月にＢＳ２で３日連続で放映した、山中貞雄の現存するフィルム３本。その撮りためておいたものを満を持して観賞。そのうちの１本である。

俺はこれが初めての山中貞雄作品なのだが、完璧だ。完璧すぎる！　先日観た成瀬の『乱れる』同様、この映画がずっと終わらなければいい、そう思いながら観る作品だ。「これで９２分はあまりにも短すぎる」という心境になることの贅沢さ！　７０年以上前、戦前の日本映画がこれだけの完成度を誇っていたのだ！　同時期のハリウッド映画、そう例えばエルンスト・ルビッチのスクリューボール・コメディのような佇まい。

人物とカメラとの位置の適切さと完璧さ。そして、深淵たる人物造形。これは主役である丹下左膳の、だけではない。主要登場人物すべてのキャラ付けが素晴らしいのだ！　幾度と繰り返されるセリフのお洒落さと、壷はもちろん招き猫や達磨、小判などの小道具の使い方が絶妙すぎる。

良い場面ばかり・・・というか悪い場面などひとつも無い映画だが、一番好きなのは道場破りのくだりだ。役者の演技とか脚本とか照明とかカメラとか演出とか、そういうものを全て超越した、映画の神が降りてきたような奇跡のシークエンスと言ったら言い過ぎだろうか？　いや、それだけこの一連のシーンには驚愕したのだから仕方ない。また、子供が寺子屋で習った字を使って左膳とお藤に別れの手紙を書くあたりなんて、泣かせるじゃないか。言うまでもなくここでは、物語に泣くのではなく演出の巧みさに泣くのである。

自分の生涯ベスト５０に入るのはもちろん、ベスト１０にすら影響を及ぼすであろう大傑作。今までこの映画を見ていなかった自分に恥じ入るばかりである。

さて、次は『河内山宗俊』を見よう！

★★★★★★★★★★

悪魔の追跡

Race with the Devil

1975年/アメリカ
監督：ジャック・スターレット
出演：ピーター・フォンダ　ウォーレン・オーツ　Ｒ・Ｇ・アームストロング　ララ・パーカー　ロレッタ・スウィット

こういう映画を観ると、本当にアメリカ映画の芸と底力を感じる。

悪魔崇拝連中の主人公たちへ嫌がらせとして、犬を殺して吊るし、バカでかい毒蛇を２匹キャンピングカーに放し、挙句の果てには前後左右から車をぶつけまくるカーチェイス。嫌がらせの方法としてもうワンパンチあれば９点あげてもいいくらいのデキ。特にカーチェイス場面の迫力、適確なカット割りの技術には唸ってしまう。ガソリンスタンドの電話の前で果物ナイフでリンゴを剥いている老婆がいるのだが、フォンダの繋がらない電話の最中にその老婆を画面の中に３０秒ほど登場させず、見えない中で「老婆がナイフで襲い掛かるのではないか？」と観客に思わせる場面とかね。こういう細かい演出がイイと思う。

ピーター・フォンダにウォーレン・オーツという、７０年代を代表するアウトロー俳優が主役だなんて、アメリカ映画ファンとしては嬉しくなってしまうね。中盤でキャンピングカーに半ばむりやり押し入る異様な夫婦（旦那の髪型がヘンだｗ）、ガソリンスタンドの店員など、不安を煽るキャタクタリゼーションも上手いなぁ。

★★★★★★★★☆☆

モデル連続殺人！

Sei Donne Per L'assassino

1963年/イタリア
監督：マリオ・バーヴァ
出演：エヴァ・バートック　キャメロン・ミッチェル　トマス・レイネル　クロード・ダンテス　ダンテ・ディ・パオロ　リー・クルーガー

赤と青の原色を効果的に使ったコントラストのきつい映像、そして、時代考証を超越した舞台設定はバーヴァ組の美術の真骨頂と言える。しかし、この映画は正直言って面白くない。モデルの殺し方をバラエティ溢れる形で見せてはいるものの、カット割りのクドさや画面全体の「暗さ」が俺好みじゃないのだ。アルジェントの同じジャーロ系作品の方がいろんな意味で完成度に優れていると思う。

★★★★☆☆☆☆☆☆

女の歴史

1963年/東宝
監督：成瀬巳喜男
出演：高峰秀子　宝田明　仲代達也　山崎努　賀原夏子　淡路恵子　草笛光子　加東大介　藤原釜足

物語の優先性が本作では明らかになる。演出の不備とか脚本の綻びはあまり問題にはならないのだろうな。高峰秀子。そう、大した女優だ。こんな大作で実に大らかに「女の一生」を演じる。ストーリーの見事なリズムにただ、身を委ねていればいいのだ。義父が死ぬ。夫が死ぬ。そして息子が死ぬ。そうなのだ。この死のリズムだ。この死の１２０分超のリズムが日本映画には大事なのだと思う。

★★★★★★★☆☆☆

戦争のはらわた

Cross of Iron

1975年/西ドイツ＝イギリス
監督：サム・ペキンパー
出演：ジェームズ・コバーン　マクシミリアン・シェル　ジェームズ・メイソン　センタ・バーガー　デヴィッド・ワーナー

コバーンの部下がソビエト女兵に強制的にフェラチオさせ、チンポを噛み切られるシーン。これは男の普遍的な悪夢を具現化した場面であり、強烈に印象に残る。その後、他の女兵に集団リンチさせ嬲り殺しの目に遭うわけだが、ああなっちゃ死んだほうがマシな気もするな（汗）

無能で人間的にも最低な上官をマクシミリアン・シェルがねっとりと演じる。ラストでコバーンが彼をむりやり最前線に引っ張り出すも、銃弾の装填方法がわからずにオロオロ。それを見て大声で嘲笑するコバーンの笑い声にエンドクレジットが重なる。シェルがコバーンに殺されるラストを予想していたが、これは意外だったし、鮮明に脳裏に焼きつく。

コバーンのヒロイズムとダンディズム・・・つまりカッコよさが出色。ひとつひとつのカットがとても丹念に作られている。戦争映画の傑作と言っていいと思う。ただ、ペキンパー印のスローモーション演出がこの頃になると既に通過儀礼っぽくなっている印象があり、敵味方問わず兵士が打たれ死ぬカットでのスローモーションがやや鼻に付く。面白い映画であることに変わりはないけど。

★★★★★★★★☆☆

ガス人間第１号

1960年/東宝
監督：本多猪四郎
出演：三橋達也　八千草薫　土屋嘉男　左卜全　佐多契子　野村浩三

こっちの映画はもう、ガス人間の変身シーンが出来がどうとか、土屋嘉男が惚れた女のために犯罪を犯しまくることに全く共感できないだとか、佐多契子があまりにも大根だとか、そんなことは全てどうでもよくなるくらい八千草薫がメチャメチャきれいです。八千草が出るシーンだけ画面の空気感がぜんぜん違うんだよなー。

しかし当時の東宝の美術は凄い。ラストで八千草が日舞を披露する演芸場はロケだろうけども、銀行の金庫とか、中盤で出てくる科学実験室のくだりとか、いやまぁなんとも贅沢な作りです。

★★★★★☆☆☆☆☆

美女と液体人間

1958年/東宝
監督：本多猪四郎
出演：白川由美　佐原健二　平田昭彦　土屋嘉男　千田是也　田島義文

『マタンゴ』などに連なる東宝特撮路線の１本。『マタンゴ』のほうが世間的には評価が高いようではあるが、個人的にはこっちが好み。

まあ、白川由美のいかがわしい色気なんかもポイント高いんだけど、やっぱりあの液体人間の動きに尽きる。安部公房の傑作短編「洪水」にインスパイアされたかのような設定なのだが、液体力学の法則を全く無視して壁を這い上がり、触れた人間もまた液状化してしまうという、液体人間のこわさを上手く演出してると思う。液体化する人間は「だんだん」溶けていくのだが、この「だんだん」ってのがミソで、この肉体の変容仮定をじっくり陰惨に見せることで、特撮ＳＦがたちまちホラー映画と変貌するのだ。

あのヤクザがなんでわざわざ白川由美を下水道構に連れて行ったのか？など、シナリオ上の不備は散見されるものの、まあ大した問題ではないでしょう。

★★★★★★★☆☆☆

マディソン群の橋

The Bridges of Madison County

1995年/アメリカ
監督：クリント・イーストウッド
出演：クリント・イーストウッド　メリル・ストリープ　アニー・コーリィ　ヴィクター・スレザック　ジム・ヘイニー　ミシェル・ベネス

とても丁寧に作りこまれた、ウェルメイドな大人の映画。初めて観たのだが、若い頃に観ていても今ひとつピンと来なかったかもしれない。

どしゃぶりの雨の中でずぶ濡れになりながら立って、車中のフランチェスカを見つめるロバート。そして、信号待ちの僅かな時間の中、ペンダントをバックミラーに掛けてフランチェスカの決断を迫る場面。この繊細でセンシティブな演出には心底感服すると同時に、とても感動した。そして、イーストウッドの映画における画面と音の透明さは、この頃から静かに現出している。

★★★★★★★☆☆☆

舞台恐怖症

Stage Fright

1950年/イギリス
監督：アルフレッド・ヒッチコック
出演：ジェーン・ワイマン　マレーネ・ディートリッヒ　リチャード・トッド　アラステア・シム　ケイ・ウォルシュ　パトリシア・ヒッチコック

日本劇場未公開の、ヒッチコックがイギリスに戻って撮った作品。冒頭の車で逃げる場面と、フラッシュバックとの整合性が無いなど、シナリオや演出の不備が見受けられ、そんなにデキはよろしくない。ワイマンの父親の行動もあまりに突飛すぎて白ける。その父親、「自分は変人だから」と台詞で告白してはいるのだが、ヒッチほどの演出家なのだからそれが免罪符にはならないだろう。

しかし、クライマックスのサスペンス演出でグイグイ押しまくるあたりはさすがだ。イギリス映画だし、監督がヒッチコックじゃなかったらとうの昔に忘れ去られていた映画だろう。大物舞台女優を演じるディートリッヒの迫力！

★★★★★☆☆☆☆☆

エル・ドラド

El Dorado

1966年/アメリカ
監督：ハワード・ホークス
出演：ジョン・ウェイン　ロバート・ミッチャム　ジェームズ・カーン　アーサー・ハニカット　シャーリーン・ホルト　エドワード・アズナー　Ｒ・Ｇ・アームストロング

もうこうなると完全に予定調和の世界で、まぁホークス監督の西部劇でウェインとミッチャムがメインでクレジットされるキャスティングなのだから、面白くないはずがない。突き抜けるモノがないのは仕方ないかもしれんが、ミッチャムのキャラクターの立ちっぷりだけでも充分に楽しめる。

以前も書いたかもしれんが、西部劇というジャンル自体、実はあまり好きではない。ただ、イーストウッドの『ペイルライダー』と『許されざる者』、フライシャーの『スパイクス・ギャング』だけは別格だけどね。

★★★★★★☆☆☆☆

残酷の沼

Torture Garden

1967年/イギリス
監督：フレディ・フランシス
出演：バージェス・メレディス　ジャック・パランス　ピーター・カッシング　マイケル・ブライアン　ビヴァリー・アダムス　ロバート・ハットン　バーバラ・イウィング

おどろおどろしい怪奇映画という感じではないが、オムニバス形式でそれぞれのお話がうまく捻ってあり、なかなか面白い。特に、意志を持ったピアノが嫉妬心にかられ女性に襲い掛かる３話目と、エドガー・アラン・ポーが現代に甦る４話目が秀逸。これは演出よりも脚本・原作のロバート・ブロックの力に依るところも大きいかもしれない。が、女の蝋人形がそれぞれのお話に効果的に絡んでるあたりはうまい演出だと思う。２話目に出てきたレストランのスノードームに人間が入ってたりとか、細かい舞台設定もＧＯＯＤ。

しかし何と言っても本作はキャスティングでしょう。狂言回しのバージェス・メレディスに、ポー収集家の面白おかしい掛け合いを演ずるのはジャック・パランスとピーター・カッシング。当時のイギリス映画の個性派名優勢ぞろい！という感じで、見ててとても楽しい。

★★★★★★★☆☆☆

Ｄｏｌｌｓ ドールズ

2002年/松竹＝オフィス北野 他
監督：北野武
出演：菅野美穂　西島秀俊　三橋達也　松原智恵子　深田恭子　武重勉　大杉漣　岸本加世子　津田寛治　大家由祐子

北野武版『女と男のいる舗道』。

透明な演出と透明な演技、そして透明な画面。いずれ北野武がこのような地平へ到達することはずっと以前から明白だったと思うのだが、それにしてもとても透明度の高い演出だ。冒頭で菅野と西島が不気味なほど美しい桜並木を歩く場面で、本作が傑作であることを疑うことはなかった。

狂おしくも哀しい、悲哀映画の大傑作。菅野美穂の演技は奇跡的と言うしかない。この儚い佇まいと演技に、泣けて泣けて仕方がなかった。

小川に浮かぶ紅葉、菅野と西島を結ぶ太く赤い糸・・・、小道具もとても印象的、かつ嫌味がない。こうなるともう様式美の世界だ。北野武は自分がやっていることに（ほぼ）１００％の自信を持っていると思う。

★★★★★★★★☆

ロスト・ワールド／ジュラシック・パーク

The Lost World: Jurassic Park

1997年/アメリカ
監督：スティーヴン・スピルバーグ
出演：ジェフ・ゴールドブラム　ジュリアン・ムーア　リチャード・アッテンボロー　ピート・ポスルスウェイト　ヴィンス・ヴォーン　アーリス・ハワード　ピーター・ストーメア

つまらないね。ここにはサスペンスすらも皆無だ。恐竜の造形がどうのは既に前作でやり尽くしてしまっているわけだし、さすがに観客を舐めすぎでしょう。

ひいきの女優さんジュリアン・ムーアの登場。いい女ですねホントに。

★★★★☆☆☆☆☆☆

ガルシアの首

Bring Me The Head of Alfredo Garcia

1974年/アメリカ
監督：サム・ペキンパー
出演：ウォーレン・オーツ　イゼラ・ヴェガ　ギグ・ヤング　ロバート・ウェッバー　エミリオ・フェルナンデス　クリス・クリストファーソン　ヘルムート・ダンディーネ

恋人同士で弁当持ってピクニックに行く場面が前半にあり、寄り添いながら将来の結婚の夢なんぞ語ったりするもんだから「ペキンパーにしては腑抜けてるなあ・・・」と思ってたが、いやいや、ヒーローがウォーレン・オーツでヒロインがイゼラ・ヴェガなのだから、ペキンパーはハナっから美男美女が活躍するハードボイルドには興味がない。オーツが演じるのはしがないバーのピアノ弾きで、ヴェガは娼婦みたいなもの。男くさい、男の映画がここでも展開される。その証拠に、ヴェガ演じるエリータは映画の中盤、墓暴きの最中に（どういうわけか知らぬが）唐突に死んでしまう。

その、エリータが死んでからのオーツのテンションの上がり具合と壊れ具合が、この映画の白眉だろう。ハエがたかるガルシアの首を助手席に乗せ、その首に話しかけながら破滅へまっしぐらのオーツ。メキシコ大地主の屋敷の中で銃を乱射し、逃げる途中で車がハチの巣にされるクライマックス。その後にひんやり訪れる心地よいカタルシスがエンドクレジットに被さる。ジョン・ウーなんぞには１００年かかっても追いつけない、ペキンパーの旋律と美学！

ペキンパー諸作の中でもひときわ陰惨な色合いを放つ、ハードボイルドの傑作だ。うーん、やっぱり７０年代のアメリカ映画は面白い！

★★★★★★★★☆☆

乱れる

1964年/東宝
監督：成瀬巳喜男
出演：高峰秀子　加山雄三　草笛光子　白川由美　三益愛子　浜美枝

心底、魂の震える大傑作だ。

もう１０年近く前になるが、名画座でこの映画を観た帰り道、「すげえ、もう最高だ。最高だ」と、何度も何度も呟きながら歩いていたのを覚えている。だがそれ以外、どの電車に乗ってどの道をどうやって帰ったのかすら覚えていない（笑）　そのくらい衝撃だった。それまで自分が観ていた日本映画は何だったのか？

観客の心情を根底から揺さぶる演出と演技。中でも、高峰秀子と加山雄三のアイコンタクトの演技がそれだ。特に高峰は本当に成瀬の演出との相性が抜群だが、見送り電車の中での２人の接近の演出！　とにかく、高峰が家を飛び出して以降の「よろめき」ドラマの部分の圧倒的で押し寄せるような演出と演技！

そして、ラストカットでの前髪を額に振り乱した高峰のクローズアップ。もう最高だ。ずっとずっとずっと、観ていたい映画。

★★★★★★★★★★

ビデオドローム

Videodrome

1982年/カナダ
監督：デヴィッド・クローネンバーグ
出演：ジェームズ・ウッズ　デボラ・ハリー　ソーニャ・スミッツ　レイ・カールソン　ピーター・ドゥヴォルスキー

久々に観たクローネンバーグのヌメヌメ感満載のノンジャンル映画。まあこの映画も一度観てますが、かなり久々に触れてみると、やっぱりジェームズ・ウッズの腕がワルサー拳銃と融合したり、腹にマンコみたいな亀裂が出来てビデオテープを挿入したり、内臓のヌメリとした描写だけよく覚えてますな。もちろんデボラ・ハリーの妖しげな色気もかなりこの映画独特の雰囲気にマッチしてますが。

でも、なんといってもジェームズ・ウッズです。喘ぎ声をあげるテレビをムチで打ったり、拳銃と同化した右手を庇いながら街中をコソコソと逃げ回ったり、挙句の果てには誰に頼まれたわけでもないのにおかしなメガネをかけたり。ソレらを全て真剣そのものの表情でやってるもんだから、爆笑できること請け合い。

メガネの展示会。オッサンがウッズに拳銃で撃たれて内臓や脂肪が顔や胸からブリブリと出てきて悲惨な死を遂げる場面が、（あらゆる意味で）映画のクライマックスだろう。この死に様は本当に悲惨極まりない（笑）　この特殊メイクアップもリック・ベイカーか！　お前はなんぼほど稼ぐねん！

★★★★★★★☆☆☆

ファンハウス／惨劇の館

The Funhouse

1981年/アメリカ
監督：トビー・フーパー
出演：エリザベス・ベリッジ　クッパー・ハッカビー　マイルズ・チャピン　ラルゴ・ウッドラフ　ショーン・カーソン　ケヴィン・コンウェイ

トビー・フーパーが放つ怪奇映画の傑作。カーニバルの退廃的でおどろおどろしい雰囲気を基本ベースに、オーソドックスな怪人モノを堂々たる正統派演出で仕上げたフーパーの手腕が如何なく発揮されている。『悪魔のいけにえ』的な異端の道から、続く『悪魔の沼』、そして本作。やはり彼は怪奇映画、恐怖映画の基本をしっかり押さえた上での『悪魔のいけにえ』だったのだ。

前半で双頭の牛、口蓋裂の牛など、本物のフリークアニマルが登場し、陰惨な雰囲気を醸し出すことに成功（ケヴィン・コンウェイのダミ声の呼び口上がいい味を出している）。ファンハウス内のブリキの人形や小道具、「神は見ている」と呼びかける老婆など、細かいところでの演出がとても上手だ。

顔全体が昆虫のような畸形息子の特殊メイクはリック・ベイカーか。口がうまく閉じられないもんだからずっとヨダレを垂らしている。そういう細かいところもイイね。

★★★★★★★★☆☆

ダーティハリー

Dirty Harry

1971年/アメリカ
監督：ドン・シーゲル
出演：クリント・イーストウッド　ハリー・ガーディノ　アンディ・ロビンソン　ジョン・ヴァーノン　レニ・サントーニ　ジョン・ラーチ

ＮＨＫのＢＳ－２は、とにかくあらゆるジャンルの名作を放送してくれるなあ。もちろんＣＭなしのノーカット。受信料払ってないのに多少罪の意識を感じるところではあるｗ

さて、７０年代アメリカ映画というのは、かつてないほどの多様性を見せた時代である。この『ダーティハリー』は俺が小学生のときに初めて淀川さんの「日曜洋画劇場」（山田康夫の吹き替え！）で観て、アメリカ映画の面白さというものをハッキリと実感した映画でもあった。そう、ドン・シーゲルとイーストウッドによって、アメリカ映画を発見させられたのだ。この映画を観た翌日、学校でイーストウッドの真似をして「ダーティハリー恭平だぜ！」とか言って粋がってたのが懐かしくも恥ずかしい（笑）

おそらく、本作とスピルバーグの『ジョーズ』そしてトビー・フーパーの『悪魔のいけにえ』。この３本が、「面白さ」と大ヒットという「栄光」を同時に獲得した、幸運な７０年代アメリカ映画のベスト３だと思う。

光と影の演出。横へ横への移動を始めとした映画内空間の造形。やっぱり技術的にもとても優れた映画だ。黒々と光るマグナム４４の迫力と、前半でチンピラをいたぶるシーンとクライマックスのシンクロニシティ。そしてイーストウッドのヒロイックな人物造形。やはりこれは傑作でしょう。

目標の３００本まであと２５本！　１２月で２５本か。極端に仕事が忙しくならなければ何とか行けそうですな（汗

★★★★★★★★☆☆

レジェンド・オブ・メキシコ／デスペラード

Once Upon a Time in Mexico

2003年/メキシコ＝アメリカ
監督：ロバート・ロドリゲス
出演：アントニオ・バンデラス　サルマ・ハエック　ジョニー・デップ　ミッキー・ローク　ウィレム・デフォー　エヴァ・メンデス　ダニー・トレホ　エンリケ・イグレシアス

積極的に悪口を言いたくなるようなデキでもないが、傑作『デスペラード』の続編（？）がこれでは困る。せっかく印象的で魅力に溢れた登場人物をたくさん造形しているのに、それぞれの掘り下げ方が甘い。ジョニー・デップのＣＩＡに至っては、何のために登場したのかすらワカラン。脚本に問題があるのか演出が拙いのか、ストーリーがいまいち判りにくい。

銃火器をふんだんに使用し映画内スペースを縦横無尽に使用したガン・アクションは、今作でもかなりの標準にあるとは思うが、そのクオリティが映画的興奮を喚起するに至っているかというとそうでもなく、映画的悦楽にガン・アクションの質が昇華されている、というわけでもない。

まあ簡単に言えば、全てが中途半端なのだ。サルマ・ハエックの出番が少ないのも個人的にＮＧ！

★★★★☆☆☆☆☆☆

Ｋｉｄｓ Ｒｅｔｕｒｎ キッズ・リターン

1996年/オフィス北野＝バンダイビジュアル
監督：北野武
出演：金子賢　安藤政信　森本レオ　山谷初男　柏谷享助　大家由祐子　石橋凌　モロ師岡　寺島進　丘みつ子　津田寛治　大杉漣

凡作。

観客に媚びない姿勢は評価したいが、ファンはたけしのこういう映画を望んでいるのではない。アバンタイトルとラストで２人が自転車で校庭をグルグル回るシーンも、感伽うに暗喩の理解を強いており、あまり愉快ではないぞ。

やさぐれた雰囲気を醸し出すモロ師岡や、喫茶店のお姉さん大家由祐子など、脇役のキャラクターがとてもいい味を出しているのはいつもの北野作品。唐突な暴力描写もうまい具合にブレンドされており、決して失望することはないのだけどね。

★★★★★☆☆☆☆☆

フューリー

The Fury

1978年/アメリカ
監督：ブライアン・デ・パルマ
出演：カーク・ダグラス　ジョン・カサヴェテス　エイミー・アーヴィング　チャールズ・ダーニング　キャリー・スノッドグレス　アンドリュー・スティーヴンス

ドラマの最後の最後にジョン・カサヴェテスが内臓を撒き散らして木っ端微塵に爆発する。そのシーンだけのために１１９分が消費される映画と言っても言いすぎではないが、肉体の爆発場面をあらゆる角度から何度も何度も見せるこの描写はとにかく凄まじい。特殊メイク担当のリック・ベイカーはとてもいい仕事をしている。

映画全体で言うと、中盤でちょっと中だるみする。この流れなら９０分で収めなきゃイカンでしょうな。しかしまあ、デ・パルマにしてはサスペンスの盛り上げ方もそんなに悪くないと思う。ロビンが屋根から落下して死ぬ場面なんかは「お前さっき浮いてたじゃんかｗｗｗ」と突っ込みたくもなるが、許せる範囲。

★★★★★★☆☆☆☆

歌行燈

1943年/東宝
監督：成瀬巳喜男
出演：花柳章太郎　山田五十鈴　柳永二郎　大矢市次郎　伊志井寛　瀬戸英一　村田正雄　南一郎　吉岡啓太郎

成瀬の芸道モノらしい王道の画面作りと展開を予想していたのだが、いやはや、中盤以降の幻想的な雰囲気にびっくりした。ヒュ～ドロドロとした効果音に乗せてアンマの亡霊が出てくるあたりなんかは、まさか成瀬が怪談映画を狙っていたとは思えないが、得体の知れない只ならぬ雰囲気を感じた。そして、画面全体がとても力強いなあ。

無表情で舞う山田五十鈴の素晴らしさ。この五十鈴の佇まいにも怪奇映画っぽいムードが漂っている。とても立体的な音の使い方を含め、成瀬映画の中でもとりわけ異色作だと思う。惜しむらくは、章太郎が演じた役を長谷川一夫にやってほしかった。

★★★★★★★☆☆☆

暖簾

1958年/東宝
監督：川島雄三
出演：森繁久弥　山田五十鈴　中村鴈治郎　乙羽信子　中村メイ子　浪花千栄子　

森繁久弥が父と息子の１人２役を演じる。途中まで気付かなかったが（笑）　シネスコの利点を最大限に駆使し、この１人２役を川島は巧く演出している。

山田五十鈴と結婚した初夜の、五十鈴のあまりの肝っ玉ぶりと森繁の情けなさの対比。そしてその直後、屋台うどん屋で寄り添ってうどんをすするシーン。森繁が死ぬラストまで一気に、涙と笑いをふんだんに盛り込んで見せる川島はさすが。

★★★★★★☆☆☆☆

デスペラード

Desperado

1995年/アメリカ
監督：ロバート・ロドリゲス
出演：アントニオ・バンデラス　サルマ・ハエック　ヨアキム・デ・アルメイダ　チーチ・マリン　スティーヴ・ブシェミ　カルロス・ゴメス　クエンティン・タランティーノ

お馬鹿アクション映画の秀作。バンデラスとブシェミのダイアローグの緩さと面白さ。銃撃シーンのカット割とゆったりとしたスローモーション。このへんの演出にはペキンパーの影響もかなり伺い知れる。先日観た『ゴースト・オブ・マーズ』もそうだが、何も考えずに観れば脳味噌が筋肉化すること必至ｗ

やっぱ映画はこうでなくっちゃいけませんな！　あんだけの銃撃戦なのに、主役のバンデラスに向かってくる銃弾は、銃弾のほうから避けまくる。そりゃそうさ、主役なんだから、弾丸の方から避けるのが当たり前でしょう。ドン・シーゲルの『ダーティハリー』から引き継がれてきた、アクション映画の方程式だ。いや、たまに居るんだよね。「なんで主人公に弾が当たらないんだ！　おかしいだろ！」って言うアホな人達がね。映画の主役なんだから、「当たらない」のが当たり前だろっつーね。なんでこんなことわざわざ説明しなきゃならんのだ、と思うけど。こういう人達は、何が愉しみで映画観てるんだろうね。

それにしてもサルマ・ハエック！　足がすげー細いのにパイオツがドーン！っていうね。いやぁ、ラテン系美女の肢体は素晴らしいですな。特別出演っぽい感じのタランティーノの唐突な登場と、あっさりな殺され方も爆笑必至ｗ

★★★★★★★★☆☆

見知らぬ乗客

Strangers on a Train

1951年/アメリカ
監督：アルフレッド・ヒッチコック
出演：ファーリー・グレンジャー　ロバート・ウォーカー　ルース・ローマン　レオ・Ｇ・キャロル　パトリシア・ヒッチコック　ローラ・エリオット

冒頭で足元にカメラを寄せて「接近」の演出。テニスの試合とアリバイ工作をクロスカッティングで見せるの見事さ。ライター、眼鏡、靴などの小道具を効果的に使った演出。とにかくヒッチコックのあざといまでの巧みさが集積された、ヒッチコックのアメリカ時代の最高傑作とも言える完成度の高い映画だ。

テニス会場の観客席と、パルテノン神殿を思わせる建物の片隅でガイがブルーノを発見するシーン。パーティーに紛れ込んでご夫人に殺人講義をするブルーノの不気味さの演出。クライマックスのメリーゴーラウンドでのアクションとサスペンス！

印象的な演出や場面を挙げていけばキリがないほど、魅力的な細部に溢れている傑作です。

★★★★★★★★★☆

マグノリア

Magnolia
1999年/アメリカ
監督：ポール・トーマス・アンダーソン
出演：トム・クルーズ　ジュリアン・ムーア　ジェレミー・ブラックマン　メリンダ・ディロン　フィリップ・ベイカー・ホール　フィリップ・シーモア・ホフマン　ウィリアム・Ｈ・メイシー　ジョン・Ｃ・ライリー　ジェイソン・ロバーズ

先だっての『マルホランド・ドライブ』じゃないけど、俺はもうこの映画を何度も何度も繰り返し見ている。なぜかって？　それは、この映画が人々にとって「癒し」を発散する作品だと思うからだ。少なくとも俺はこの傑作を観て救われた１人だ。あらゆる面で壁にブチ当たっていた自分に勇気と希望をくれた映画。これだから映画を観るのをやめられない！　一度ＮＧだった人だって、人生をやり直せる。たとえ明日死ぬとしたって、今日やり直しちゃいけないなんて、誰にも決める権利なんかありゃしない！　

映画の中に溢れ出る、情感。人々のエモーション。かつてサミュエル・フラーは言った。映画とは、「アクション、愛、そしてエモーション」なのだと、それが新興監督のクソ長い作品に唐突に現れようと、果たして我々観客は思うだろうか？

これは果たして映画なのだろうか？　ＮＯ！　これは映画以上の何かだ！　これは真実の物語か？　残念だがＮＯ！　しかし、この映画で誰も救われないし、誰も何も劇的な事を起こしちゃいない。でも、最後は天から「あれ」が降ってくる。映画の中で、それは確かに「起こった」ことだ。お前らならそれは判るはずじゃないか！　

人生はやり直せる。一度失敗した人間でもやり直せる。やり直しちゃいけないなんて誰が決めたんだ？　自分が生きていく上で、高い壁にブチ当たっているときに出会った映画だから、思い入れはハンパじゃないっす。

そして、ラストシーン。ヤク＆セックス中毒になったメリンダ・ディロンは、仲良くなったデブ警官じゃなくて、スクリーンを観ている我々に向かって一瞬、微笑みかける。エイミー・マンのスコアに乗じて、だ。貴方にはそれが信じられる？　もし貴方が少しでも時間があるのなら、その事について少しだけ考えてほしい。そして、何度でも何度でも繰り返し、この映画を観て欲しい。その度にあらゆる発見があるはずだからだ。

★★★★★★★★★★

秋日和

1960年/松竹
監督：小津安二郎
出演：原節子　司葉子　岡田茉莉子　佐田啓二　佐分利信　沢村貞子　桑野みゆき　島津雅彦　笠智衆　北竜二

『晩春』では笠の娘役だった原節子が、本作では司葉子の母親役っていうのは果たしてどうなのかｗ　まぁそれを映画史的な事実として観客に納得させむるのは、さすが小津と言っておこうか。

最後のシーンが地方の温泉宿であるところは、なるほど『晩春』の換骨奪胎かもしれない。ストーリーとしてはとても面白いのだけど、映画の一作品としては果たしてどうなのだろう？　原節子はもちろんイイし、岡田茉莉子のドライ加減なんかもとても清々しいのだけど。いや、この映画は岡田茉莉子の映画と言ってもイイのかもしれない。

傑作だと思う。

★★★★★★★★☆☆

天空の城ラピュタ

1986年/スタジオジブリ
監督：宮崎駿

宮崎アニメらしい飛翔と疾走のイメージの数々。そしてこの世界観。『風の谷のナウシカ』はもちろん『ルパン三世　カリオストロの城』にすら及ばないとはいえ、『ラピュタ』の映画内での登場人物のテンションと縦横無尽ぶりは、世界に冠たるに恥じない出来栄えと言えるだろう。何より、久石譲の音楽の素晴らしさ。

近年の作品こそ「巨匠」じみた画面作りが鼻につきこそすれ、宮崎駿は少なくとも８０年代の日本映画を引っ張ってきた。日本映画界がほとんど壊滅状況のなかで、ひとり気を吐いてきたわけだ。今日の日本映画界の活況を、宮崎駿はどのように見ているのだろうか。

★★★★★★★☆☆☆

ゴースト・オブ・マーズ

Ghosts of Mars

2001年/アメリカ
監督：ジョン・カーペンター
出演：アイス・キューブ　ナターシャ・ヘンストリッジ　ジェイソン・ステイサム　クレア・デュヴァル　パム・グリア　ジョアンナ・キャシディ　ジュアン・デイヴィス

火星人ゴーストにとり憑かれた英語の話せない連中をアメリカ先住民インディアンに見立てた、火星を舞台にしたＳＦ風味のウエスタン。『ヴァンパイア／最期の聖戦』以降、カーペンターはようやく自分を優れたアクション演出家として自覚したようだが、本作においては数回観れば脳味噌が筋肉になること請け合いの、見事な頭からっぽ格闘アクションを展開。何度か観ないと良さはわからないかもしれないね。２１世紀になってもこんな『ゴーストハンターズ』『ニューヨーク１９９７』のセルフリメイクのような怪作を放つカーペンター親父には尊敬の念を禁じえない。

アイス・キューブや巨乳ナターシャももちろんいいが、パム・グリア姐さんやクレア”パラサイト”デュヴァルなど、脇を固めるキャストもワクワクするような個性的な面子を集めている。牢屋に悪党４人揃って閉じ込められるシーンや、デュヴァルがあまりにも呆気なく首をスッ飛ばされる唐突さなどは、抱腹絶倒間違いなしだｗ

カーペンターは最近は劇場映画の演出からは遠ざかっているようだが、まだまだこういう小品をたくさん撮り続けてほしいと切に願う。

★★★★★★★☆☆☆

月蒼くして

The Moon is Blue

1953年/アメリカ
監督：オットー・プレミンジャー
出演：ウィリアム・ホールデン　マギー・マクナマラ　ドーン・アダムス　デヴィッド・ニーヴン　トム・テューリー

プレミンジャーの人物配置や編集のうまさ。ホールデンのアパート内だけでほとんど物語は進むのだが、ぜんぜん飽きさせないのはさすがだ。マクナマラやデヴィッド・ニーヴンのキャラクターもなかなか面白い。

しかし、ドーン・アダムスがただのアホ女にしか見えず、もう少しストーリーに絡ませてほしかった。まあ、そこまでやっちゃうと１１０分程度になってしまうだろうし、プレミンジャーにしてはコンパクトにまとまったこのくらいの尺でイイのかもしれない。

★★★★★☆☆☆☆☆

東京流れ者

1966年/日活
監督：鈴木清順
出演：渡哲也　松原智恵子　吉田毅　二谷英明　郷えい治　江角英明　川地民夫　浜川智子

清順流美学の集大成か。原色を基調とした舞台装置の美術が素晴らしく、とても見ごたえがある。あんなキチガイじみたセットを映画で使おうとすること自体がすごいｗ

プロットはかなり使い古されたものだし（でも、途中からワケわかんなくなりますが。ストーリーを上手く語るという意味で、この演出家ほど下手糞な人はいないだろう）、清順のある意味フェティッシュな画面造形がなければ、とっくに忘れ去られている作品だろうと思う。

本作の白眉は、渡哲也がエレベーターと部屋の間の妙な落とし穴（？）に唐突に落下するところ。あの場面は演出もカメラも演技もとてつもなくシュールだ。それと、ラストの銃撃戦。投げた銃を自分で再キャッチして敵を一撃！という、もう中国雑技団的な離れ業をやってのける。まー腹抱えて笑いましたｗ

★★★★★★☆☆☆☆

マルホランド・ドライブ

Mulholland Drive
2001年/アメリカ
監督：デヴィッド・リンチ
出演：ナオミ・ワッツ　ローラ・エレナ・ハリング　アン・ミラー　ジャスティン・セロー　ダン・ヘダヤ　マーク・ペルグリノ　ブライアン・ピーコック

有無を言わさぬ大傑作。

もう何度も何度も何度もこの作品を観ているが、俺はその度にいつも泣いてしまう。それは、ナオミ・ワッツの登場の可憐さと、後半の加速度的に崩れてゆく佇まいの対比だけでは決してない！（しかしながら、ここでのナオミ・ワッツの演技力の凄まじさといったら特筆モノなんだが！）　はたまた、ローラ・ハリングの前半の脅えっぷりと後半のふてぶてしさの対比か？（いや、最初からこのハリングのスタンディングは図抜けていたではないか！シャワーを浴びているところをワッツに見られた場面の立ち姿はどうだ！）

長い映画で、ミステリーとしてもサイコ・サスペンスとしても筋立てがとてもよく出来ており（あくまでリンチの映画としては、という注釈は付くのだけどね）、殺人事件を私立探偵まがいに捜索するワッツとハリングももちろんなのだが、ブルーボックスの小道具としての筋立てや、カフェで打ち合わせする気の弱そうな男と刑事のやり取り。どうやら彼らは悪夢を見ていたらしい。しかし、カフェを出たあとの裏通りで悪夢に出たままの浮浪者と対峙し気を失う場面の凄まじい悪意の発散！　そして、中盤に唐突に出現するスペイン語での歌劇。「泣き女」の”圧倒的”と呼ぶしかない存在感！

人生で何度か出会うことのできる、魂を根本から揺さぶられる映画です。やっぱりデヴィッド・リンチはすごい。あまりにも切ない切ない、恋愛映画の大傑作。この映画を観ていない人は人生を少しばかり損している、かもしれないね。そう、映画にとって何が重要かは結局、ストーリーの辻褄合わせではなく、映像と音響に他ならないのだから。

観終わったあと、あまりのショックでしばらく座席から立てなくなる映画がたまにある。私にとってはそんな作品のひとつです。凄まじい情感を発動する映画の中の映画。 絶対的映画。

★★★★★★★★★★

エル・マリアッチ

El Mariachi

1992年/メキシコ＝アメリカ
監督：ロバート・ロドリゲス
出演：カルロス・ガラルドー　コンスエロ・ゴメス　ジョイム・デ・ホヨス　ピーター・マルカルド　レーノル・マルティネス

まあ確かにロバート・ロドリゲスの処女作らしい瑞々しさに溢れてはいるけども、アバンタイトルの音響効果以上の演出や映像・音響を、それ以降見ることができなかったのがとても残念だ。マリアッチ役の俳優にまったく魅力がないのもさることながら、演出が押しなべて画一的・・・、というか、もっと面白くできるだろうに！という「残念感」を観ている最中ずっと感じてしまいました。素人の俺にそんなことを思わせる時点で、この映画は果たしてどうなんだろう、と。

しかし予算７０００ドルってのはすごいな。きょうび、日本のテレビドラマでも正味４５分の作品で役４００～５００万円が消費されてるというのに。金をかけなくてもソコソコのものは出来るという意味では、興味深い映画ではあると思う。

★★★★☆☆☆☆☆☆

サランドラ

The Hills Have Eyes

1977年/アメリカ
監督：ウェス・クレイヴン
出演：スーザン・レイニア　ロバート・ヒューストン　マーティン・スピアー　ディー・ウォーレス　ラス・グリーヴ　ジョン・ステッドマン

ウェス・クレイヴンによる『悪魔のいけにえ』の換骨奪胎だが、そんなに出来はよろしくない。が、全体にザラついた映像はとてもよく雰囲気が出ているし、ラストで女が毒ヘビを掴んで仲間の喉笛に噛み付かせ、男がトドメに胸や腹を何度も何度もナイフで突き刺す場面。そこで画面が真っ赤に転じエンドクレジットが重なる演出なんか、個人的にはまあ悪くはないんでは？と思う。聞くところによれば、公開当時はえらく評判悪かったみたいなんで。

邦題のサランドラってどういう意味かねこれ。原題を直訳すれば「丘に目あり」みたいなニュアンスだろうが、サランドラ？？

★★★★☆☆☆☆☆☆

夜の流れ

1960年/東宝
監督：成瀬巳喜男　川島雄三
出演：司葉子　山田五十鈴　宝田明　三橋達也　白川由美　水谷良重　草笛光子　越路吹雪　志村喬

成瀬と川島の監督としての力量が如何なく発揮されている佳作だが、やはり共同監督のせいか、それぞれのエピソード同士のまとまりに欠け、全体として散漫な印象を与える。ミもフタもないことを言ってしまえば、失敗作かもしれない。冒頭のプールのシーンからして、「ちょっと違うなぁ」という感じがしてしまう。

しかし、山田五十鈴が三橋達也に台所で無理心中を謀る場面、宝田明が尻手駅で新しい花嫁の白川由美を電車飛び込みで失う場面など、衝撃的かつ魅力的な細部に満ち溢れている。五十鈴が４６歳という設定で、すっぴんの顔まで晒すわけだが（撮影当時４３歳）、三橋に迫る場面の迫力は凄まじい。

成瀬巳喜男、そして川島雄三。二人とも日本を代表する演出家だ。それぞれが単独で監督した映画をやはりたくさん観たい！

★★★★★★☆☆☆☆

裏窓

Rear Window

1954年/アメリカ
監督：アルフレッド・ヒッチコック
出演：ジェームズ・スチュワート　グレース・ケリー　レイモンド・バー　セルマ・リッター　ウェンデル・コーリイ

閉じた空間で映画は展開されるが、そこはヒッチコック、素晴らしいテクニックと語り口、見せ方で、２時間まったく飽きさせないのはさすが。物語の核心に入るまでの前半、自分にはスチュワートとケリー、リッターそれぞれとの会話が冗長に思え、そこをもう少しスピーディにして全体で１００分程度に纏めてほしかったところではある。まあ面白いことに違いはないけども。

しかしこれを観ると、『めまい』はやっぱりグレース・ケリーで撮ってほしかったなあ。

★★★★★★★☆☆☆

悪魔の赤ちゃん

It's Alive!

1973年/アメリカ
監督：ラリー・コーエン
出演：ジョン・Ｐ・ライアン　シャロン・ファレル　ジェームズ・ディクソン　ウィリアム・ウェルマン・Ｊｒ　シェイマス・ロック　アンドリュー・ダガン

驚くべき緊張感のない映像！　どうやってここまで詰まらなくできるのか？　変なズーミングや意味なくピントを外したカメラの使い方も苦学生みたいでイヤだが、まぁこの弛緩したシーンの連続は主に監督の責任でしょうな。音楽や効果音でなんとか盛り上げようという苦心は見えるが、焼け石に水。バーナード・ハーマンのメロウな音楽が泣いてるぞ。

しかし、ラストシーンで父親が自分の赤ちゃんを製薬会社の悪い奴に投げつける場面には衝撃（笑撃）を受けた！　あの涙はなんだったんだ（笑）　この場面だけで星２つプラスしますｗ

★★★★☆☆☆☆☆☆

ブロークン・フラワーズ

Broken Flowers

2005年/アメリカ
監督：ジム・ジャームッシュ
出演：ビル・マーレイ　ジェフリー・ライト　シャロン・ストーン　フランセス・コンロイ　ジェシカ・ラング　ティルダ・スウィントン　ジュリー・デルピー

まずまず、かなあ。ビル・マーレイのゆる～い感じがとても良かったが。ジャームッシュはどうも肌に合わない。才覚溢れる演出家であることは承知してるんだけど・・・。もちろん『ダウン・バイ・ロー』や『ストレンジャー・ザン・パラダイス』といった昔の作品はとても素晴らしい。ただ、最近のジャームッシュはどうもなあ・・・。狙いすぎ？という感じが。

冒頭の、ジャン・ユスターシュへの献辞はなぜ？　ユスターシュの映画に似てるとも思えないけど。

★★★★★☆☆☆☆☆

東京暮色

1957年/松竹
監督：小津安二郎
出演：原節子　有馬稲子　笠智衆　山田五十鈴　杉村春子　高橋貞二　田浦正巳　山村聰　信欣三　藤原釜足

暗い。とても暗い小津作品。自宅に有馬稲子が静かに帰宅する場面などは、まるで６０年代イギリスの恐怖映画のような演出。

かなり（小津としては）ドラマティックな構成を、小津らしい淡々としたリアリズムで演出しようと試みるあまり、１４０分という、当時の日本映画としてもかなりの長尺になってしまい、結果的にはやはりこの長さがこの映画の致命傷と思う。（でも、これでもかなり省略した部分があるのではないかな？）

有馬稲子に尽きる。陰鬱だが、やはりキレイな女優さんだ。山田五十鈴もさすがの存在感。ラスト、青森行きの列車で窓を開けて覗き込み、ウイスキーをぐいと呷る場面。うまいです。

★★★★★★☆☆☆☆

トレインスポッティング

Trainspotting

1996年/イギリス
監督：ダニー・ボイル
出演：ユアン・マクレガー　ユエン・ブルムナー　ジョニー・リー・ミラー　ロバート・カーライル　ケリー・マクドナルド

ダメ人間のダメな生活を、ドラッグ、酒、セックス、暴力を織り交ぜて描いているが、とてもとても退屈な映画だ。ドラッグ絡みの映画はたくさんあるが、なぜか自分にはほとんど訴求しない。ソダーバーグの『トラフィック』とかもひどく退屈だった。

同じイギリス映画サブカルの先駆けである『時計じかけのオレンジ』の影響が明らかだが、偉大なる本家には遠く遠く及ばない駄作。天井を這う赤ん坊だって、傑作『エクソシスト３』の出来の悪いパクリにすぎないわけで。

正直言うと、冒頭、マクレガーが汚いトイレの便器に腕を突っ込む場面で、ぜんぜんノレなくなってしまったのも事実。カーライルがビールジョッキを投げつけて女性が血まみれになったりも、どうも下品だ。場面自体が下品なのではなく、演出や映像が下品だ。こういうのを「スタイリッシュ」な映画と言うらしい。「スタイリッシュ」ってなんなんだろ。

★★☆☆☆☆☆☆☆☆

ターミナル

The Terminal

2004年/アメリカ
監督：スティーヴン・スピルバーグ
出演：トム・ハンクス　キャサリン＝ゼタ・ジョーンズ　スタンリー・トゥッチ　シャイ・マクブライド　ディエゴ・ルナ　クマール・バラーナ

飛行機の運航状況を示すボードをオープニングクレジットに被せ、エンドクレジットは関係者のサインで締めるという、「ああ、いいセンスだなぁ」と思わせる演出。やっぱりスピルバーグは巧い。

つい最近、ポーランドの作家カリンティ・フィレンツの「エペペ」という小説を読んだばかりで、『ターミナル』を見て前半、ちょっとその小説を思い出した。言葉の通じない異国での疎外感と孤独感。トム・ハンクス演じるロシア人が英語をマスターするスピードがあまりにも早すぎね？と思うところはあるのだけども、まぁそこをきっちりスルーして映画的真実として観客に納得させてしまうところは、さすがはスピと言っておきましょう。

何より、殆どＪＦＫ空港だけで展開される１３５分。ここまでテンションをキープさせることができる演出家を、俺は今のアメリカ映画では他に知らない。あえて言えばロン・ハワードくらいか？　ジャック・タチのフランス映画、あるいは、ハリウッド全盛期のルビッチやキャプラを思わせる余裕たっぷりの空気感と時間感覚。しかし、滑る床の６０年代風のお笑い演出は要らないかな。

トム・ハンクス以外のキャラクタリゼーションがヘタクソだとか、ステイシー・トゥッチはもっと悪く悪く描いて欲しかったとか、まあいろいろ不満はあるんだけど、ラスト３０分は柄にもなく泣かされてしまった。とてもいい映画だと思います。お話がよく出来すぎている？　映画なんだからそれでいいじゃないか！

★★★★★★★★☆☆

はたらく一家

1939年/東宝
監督：成瀬巳喜男
出演：徳川夢声　本間教子　生方明　伊東薫　南清吉　平田武　阪東精一郎　若葉喜世子

戦前に作られた反戦映画。政治的プロパガンダが前面に出てきており、成瀬の演出が入り込む余地がない。

フィルモグラフィーでは傑作『鶴八鶴次郎』の次作がこれ。戦前の成瀬作品は出来不出来が激しいな。

★★★☆☆☆☆☆☆☆